图：数字艺术家雷菲克.阿纳多尔创作的《机器幻觉》，对国际太空站120万张影像数据进行了人工智能(AI)重构。

　　人工智能(AI)艺术版权属于谁?国际拍卖行佳士得(Christies)从2月20日起在美国纽约首次举办AI创作艺术品的拍卖会。此举引发争议，截至20日，已有逾6000人签署联名信，以“侵害人类艺术家利益”为由呼吁取消拍卖会。随着AI技术的进步，有关艺术作品的“版权边界”受到关注。有分析认为，这场拍卖不仅挑战了传统艺术的边界，也将科技革新与艺术伦理的冲突推向风口浪尖。\大公报记者 戚佳洁

　　【大公报讯】当地时间2月20日，纽约佳士得启动其以“增强智能”(Augmented Intelligence)为主题AI艺术专场拍卖会，预计将于3月5日结束。目前官网发布了34件AI艺术品并公开了估价，创作者从20世纪60年代的早期AI先驱哈罗德.科恩，到当代艺术家如雷菲克.阿纳多尔、品达.範.阿曼、亚历山大.雷本等等，相当一部分是“数字原生作品”，即完全依赖AI等数字技术和数字媒介创作。

　　在所有作品中，品达.範.阿曼的作品《新兴面孔》估价最高，高达18万至25万美元，由神经网络驱动机械臂自主完成，被视为AI生成艺术的重要里程碑。雷菲克.阿纳多尔的《机器幻觉》估价15万至20万美元，对国际太空站120万张影像数据进行了AI重构。

　　佳士得表示，他们预计此次拍卖将带来至少60万美元的收益，还称大多数拍品将接受加密货币支付。尽管佳士得对AI艺术品持相当正面的态度，但拍卖会引发强烈争议。截至金年会平台 金年会20日，已有逾6000人联名抗议，指控AI模型通过“未经授权的版权作品训练”，剥削人类创意，是一场“明晃晃的大规模剽窃”，而佳士得的高价拍卖行为被指默许这一系统性侵权。

　　联名信中指出，AI模型及其背后公司通过剥削人类艺术家的无偿劳动，开发与人类创作者形成商业竞争的AI产品。联名信的签署人之一、音乐家兼艺术家艾德.牛顿.雷克斯表示，佳士得的高价拍卖行为，变相鼓励了AI公司对艺术家劳动成果的窃取。

　　但也有人持不同意见。参与拍卖的艺术家之一亚历山大.雷本则认为，艺术的未来不是AI与艺术家的对决，而是艺术家如何利用AI，以我们从未想像过的方式突破界限。佳士得数字艺术总监妮可.塞尔斯.吉尔斯回应称，AI是“增强而非替代人类创造力”的工具，并强调AI使用“受控于创作者意图”，且数据训练多基于艺术家自身的作品。

　　从2022年美国游戏设计师艾伦使用AI软件《太空歌剧院》夺奖以来，有关AI与艺术创作以及版权的争议不绝。AI生成作品的版权认定问题存在几个争议：首先，AI生成的艺术作品是否构成作品，享有版权;其次，如果AI生成的作品享有版权，该版权属于创作者还是AI开发者。

　　影视导演、AI创作者小葱(化名)接受大公报记者采访时表示，对于AI作品而言，如果艺术家们应用AI创作出的作品是一种观念性的表达，而非着重于技法本身，那么AI创作的作品也是一项艺术。小葱说，从版权争议的角度而言，如果艺术家利用AI轻易地“复刻”某一IP(知识产权)，如迪士尼的米老鼠，这是对创作者非常不尊重的行为;但如果艺术家只是学习这一IP的风格，这里就存在一个灰色地带。她提到，创作者们在绘画、影视制作等的学习中，或多或少都会存在学习、模仿其他创作者及作品的过程，这种学习和AI的学习，本质的区别在哪里呢?以艺术史来讲，它也是从模仿开始诞生的，那这些模仿又应该如何去界定?小葱认为，当中本身就是一个灰色地带，存在更多的讨论空间。

　　针对AI创作的版权问题，美国著作权局(USCO)1月29日发布的AI问题给出了原则性的意见：用户单纯向AI系统提供提示词生成作品，不享有版权。不过，如果创作者将自己的作品输入到AI系统里进行调整，例如为插图增加3D效果。作品中的电脑生成元素依然无法申请版权，但如果原始作品能够被识别，其中“可感知的人类表达”仍然受到版权保护。

　　佳士得这场AI艺术专场拍卖所引发的争议，AI与艺术、技术革新与艺术伦理的激烈碰撞已被摆在聚光灯下。 (综合报道)

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