从18世纪开始，中国艺术品大量流入西方国家。外销外贸、火烧圆明园、清末民初大量的流失、“文革”时期的破坏、改革开放头二十年的流失，造成了国内几乎没有藏品幸存的局面。2000年开始，由于国内经济增长和财富累积，流散国外的艺术品才陆续开始回流。

　　西方对于中国古代艺术品的研究和收藏从18世纪开始至今，已经相当成熟完备，所以中国古代艺术品在西方的流通认知度等同硬货币。中国古代艺术品是通行全球的，分布在全世界的中国人以及中国艺术品爱好者、收藏家们，以及遍布全球重要城市的拍卖公司，使中国古代艺术品有了一个全球的标准化的流通市场。

　　中国古代艺术品收藏历史源远流长，是非常稀缺的、无法再生的珍贵文化资源，这就决定了它永远是财富阶级追求的对象。除了一批先富起来的成功商人财富阶层以外，经济发展，物质生活的发达，也催生了庞大的中产阶级以及对他们对文化与精神生活的回归与追求，又进一步扩大了对古代艺术品的认识和需求。与股票、地产等商业金融投资工具相比，艺术品更具备了独特的人文与艺术内涵。这两点可被挖掘的内涵与潜在价值是无穷无尽的，但是需要非常专业的人来操作才能成功，专业的鉴定功夫、老到的市场经验、精密的投资分析，缺一不可。

　　苏富比和佳士得，美国联邦国际老牌拍卖公司走的路线，不追求拍卖会的规模、数量、成交额，而是单件艺术品的成交额。他们立志要把高端的市场做到极致。他们只服务最高端的收群，高昂的佣金比例和苛刻的拍品选择，都是因为他们的这种的市场策略。

　　金年会

　　来自上个世纪的一些很伟大的收藏家都忍不住市场的诱惑，逐渐释出了一部分甚至全部的珍藏，让现在的收藏爱好者和收藏家们终于有机会看到了很多百年不遇的稀世奇珍。对于有能力或者有实力的买家来说，这是很好的时机。在近年内能看到这么多高端的精品，即使买不上，有机会去看一看也是非常值得的。

　　金年会

　　3，真正的做到艺术品交易流通，拍卖和私下交易相结合。健全买家库，卖家库，完善平台功能，加强艺术品市场运营能力，提高平台竞争力。